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快乐的成功哲学——拿什么献给孩子们?

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发表于 2020-5-8 21:11:05 | 显示全部楼层 |阅读模式 <
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德国哲学家康德对“快乐”下定义说:“快乐是我们的需求得到了满足。”拥有快乐,是人生中的美好状态,许多人为了得到快乐或者是给别人创造快乐的过程中,总是避免不了一些痛苦。快乐也是一种文化,也需要一种付出。《快乐星球》剧组人员就是为了满足别人的这种需求,更确切地说正是为了满足广大孩子的这种需求,而在无怨无悔地付出,坚持不懈地努力。任何事物都要经历萌芽、悄然成长、新鲜出炉的过程,一部好的电视剧更是这样。在一直以来国产少儿剧委靡不振的情况下,《快乐星球》的诞生过程可以说是十分的不平凡,她甫一上市,就深深感染了全国近四亿小观众,深受孩子们好评。这是一个充满信念与希望、历经失败和成功、凝聚着无数人智慧结晶的故事。”

2007年2月,中共郑州市委常委、宣传部部长 丁世显同志为《快乐星球》产业化发展支招
我们所做的,正是孩子需要的——
《宇宙英雄奥特曼》《大力水手》《猫和老鼠》《蜡笔小新》《灌篮高手》《火影忍者》......许多20世纪90年代出生的孩子的童年时光都有这些动画片所留下的印迹。诚然,它们曾给无数孩子带来了欢乐和笑声,但开心之余,也略感遗憾——这些深受国人欢迎的动画片全是国外制作的,而国产的动画片和少儿剧中风靡一时的并不多见。在1995年7月召开的文艺工作座谈会上,江泽民同志曾说起9岁的小孙女不喜欢国产少儿而喜欢看日本动画片,希望中国的电视文艺工作者能够在少儿剧和动画片方面努力,使中国孩子不再整天啃“洋片”。上个世纪八、九十年代,中国曾经拍摄过一部叫《小龙人》的少儿剧,在孩子们当中引起了不小的反响。时光流转,十多年过去了,国外的动画片和少儿剧迅猛发展,虽然中国每年都有很多电视剧诞生,但其中少儿剧占的比例实在少得可怜,优秀的作品更是凤毛麟角。全国有近四亿小观众,市场应该不是问题,那么少儿剧为什么没人拍呢?导演们是这么回答的:“少儿剧和其他电视剧比起来,往往是费力不讨好,那些小观众很挑剔呢,成人写出的剧本很难深入到孩子们内心,久而久之,也就很少有人投资少儿剧了。”少儿剧是难拍,但是难归难,并不代表没有人敢挑战它。中央电视台作为中国电视制作的老大哥,在大家对中国国产少儿剧普遍缺乏信心时,央视台就立志要拍摄一部优质的少儿剧献给祖国的少年。无独有偶,长期以来非常关注孩子们成长的郑州电视台其实也想拍摄一部优秀的少儿剧。2001年的11月,郑州电视台的部分领导和负责电视剧制作的张惠民导演与央视有关人员谈工作时,双方不谋而合,很快就达成共识,张惠被任命为这部少儿电视剧的导演。得知这部戏将在郑州进行拍摄,不少媒体就开始跟踪报道拍摄情况。对于一部刚有萌芽苗头的电视剧来说,能受到媒体这么广泛的关注,实属少见。
张惠民:
赐我灵感与支持——

一首好听的歌曲于创作之初,先诞生的必然是歌词或者歌谱。然而对一部优秀的电视剧来说,好的剧本就是后期工作植根的土壤。其实编剧并不难找,但是令张惠民烦恼的是,如果单单只是拍摄一部质量平平的少儿剧,那根本谈不上改变“三亿儿童,嗷嗷待哺”的现状。一个新颖的创意是非常重要的,如果指导思想出了错,后面的努力都是空谈。所以,张导回到郑州的第一天,他曾经去新华书店买了一大堆童话的、寓言的书抱回家“恶补”。可是翻完之后,他并没有从书中找到灵感和思路,一个人苦苦的思考终究是收效甚微。后来,他开始和一些圈子里的同仁商量,确定剧本的切入点;大家一致认为孩子们虽然年龄小,但是见识却很广,现实中的东西已经司空见惯了,抓不住孩子们的眼球,可是究竟哪些才是新颖的、深受儿童喜爱的呢?谁也没说出个眉毛 鼻子 眼来。对于曾经执导过 《乡党委书记》《生死较量》《越活越明白》等电视剧并且还荣获过全国以及省、市多项大奖的张惠民导演来说,《快乐星球》是他初次涉足的少儿剧。谁都知道,拍电视剧是很难,而且还要拍“少儿+科幻+超长”的电视剧更是难上加难,曾经有人善意奉劝过张惠民导演,别因为玩“小儿科”而砸了自己的牌子;可那种不忍心于 “三亿儿童,嗷嗷待哺”、要为孩子们做些事的使命感和责任心,让张惠民最终没有动摇坚持的决心。


来源: 快乐的成功哲学——拿什么献给孩子们?
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